何家英 官方网站

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  • 秋冥落英唯恬静——浅析何家英工笔人物

    2014-03-06 文 / 易静棽 摘要:现代什么都讲究中西合璧,现代绘画的一大规律也是中西结合,这个“和”可不简单,想想看,一个是讲究光影的立体地域,一个是讲究线条的平面国度,要巧妙融合可不是件容易的事。何家英的中西合璧是相“融”而不是单纯... 心语 张雄艺术网讯记得我刚学习工笔画的时候,何家英老师的作品范本必不可少。只因当时年纪小,对绘画的领悟也只是停留在天真的想象中,并不能明白其中的奥妙。那时候常常和小朋友们围坐着翻看他的画集,嘴里还念叨着:“这颜色真漂亮,这女孩儿的...详细>>

  • 化真为美——何家英作品解读

    近代以降,中国画家书写历史功业的方式几乎是被注定的:在中西互动的格局中构建中国画的现代形态。这个巨大的历史课题,既是对中国画家的沉重拷问,也是中国画家所获得的重大机遇。具有讽刺意味的是,在此课题面前,许多画家落荒而逃,从中创造艺术业绩并以此进入历史的,不过寥寥数人。放眼当今画坛,情况亦大抵如此。所幸者,仍有一批画家执著于此,他们创新实践所放射出的智慧之光,维系了当代中国画的全部希望,也为中国画家的创造力保持了基本尊严。在这个充满活力的队伍中,何家英以其三十余年持续不断创作所显示出的独特理念、风...详细>>

  • 何家英工笔画艺术论

    工笔画在以文人画为正宗的中国传统艺术格局中一直是处于边沿地位的。在中国绘画史中,工笔画在魏晋南北朝和唐宋时期曾经有过辉煌的历史,产生过顾恺之、曹不兴、展子虔、阎立本、吴道子、张萱、周舫、韩干、顾闳中等历代大师。他们的不朽作品不但为中国文化宝库留下了出神入化的表现法则,还为后代留下了认识古人最为真实的形象史和精神史。 宋元以后工笔人物画艺术的衰落和文人画的兴起,不是一个单纯艺术层面的问题,而是一个更深层的文化问题。人作为一个最重要的艺术表现符号在中国艺术表达中的弱化,这首先说明人对于自身的认...详细>>

  • 回归直觉——何家英的工笔人物画

    艺术家大概有两种类型,一种是在风格的不断变革中寻求创造的快感和活力,一种则在相对稳定的风格中追求深入与完美,前者求新,后者求好。工笔绘画因其规则的严格和特征的显著,使跻身其间的画家多归属于后一类艺术家,这是画种的规定性和传统影响双重作用的结果。传统越深厚,画家背离传统轨迹的可能性就越小,超越传统的难度就越大。 传统工笔画经历了唐宋辉煌之后至近现代逐渐跌入低谷,其主要原因在于一味承袭传统的模式,即从画到画,换言之,就是多从临摹前人作品入手,而非直接面对对象写生,尤其人物画更是如此...详细>>

  • 何家英的意义

    这个标题其实是我已经思考了很长时间的一个问题:何家英的意义究竟是什么?现在看来,这个意义主要有两个方面:一是对何家英艺术成就进行总结和研究,可以对美术创作实践起到重要的参考作用;二是对现代美术史和美术理论建设——尤其是对消除当代美术史和美术理论建设中的“盲点”——具有启迪价值。 谁能进入书写的美术史?这个问题无论是对艺术家,还是对理论家,可能都具有强烈的吸引力。这个问题暗含着两方面的内容:一是“谁(何人)可以进入”,这是显性的;二是“谁有权力赋予进入者具备该种资格”,这是隐性的。两者相衡,尤以...详细>>